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但凤歌表示二者的精神内核是完全不同的

发布:admin05-06分类: 爱丽丝注意事项

  这点我们从《卧虎藏龙》、《英雄》就可以看出。”然而《哈利·波特》讲的却是完完全全的西方“魔法”、“巫术”,他坦言很难。《哈利·波特》席卷了全球,在书市、银幕上创造了一个个魔法神话。

  前作《昆仑》和《沧海》让读者看到了历史的悲壮、命运的无常,让人禁不住掩卷长思。然而翻开《震旦》,你会发现这本书的文字清新简单,让人读起来颇为轻松有趣。转型如此之大,让许多读者都不相信这本书是出自凤歌手笔。他曾在微博中写道:“我想要做出某种改变,有题材上的,也有风格上的,这过程好比嫁衣神功,很苦很难,风险极大,不过,改变中我得到了很大的快乐。”

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  相对而言,武侠文化是外国人最能接受的中国文化。”“中国古代的一些神话体系包括传统文化对于外国人来说很抽象,传统的东西比如汉服、四书五经,这些已经离我们很远了。

  记者问凤歌是否想过《震旦》也会走出国门时,为什么能在中国大行其道?凤歌解释道:“其实现在的中国已经很西化了,中国传统的神话、奇幻文化是和现在的发展相背离的。

  凤歌所说的“快乐”连他自己都不曾察觉,“我老婆跟我说我经常写着写着会自己笑出来,而我都不自知。”凤歌称,武侠、奇幻小说并不一定全部都很沉重,“我个人其实很喜欢带有童心、童趣的文章。像宫崎骏的动画片我也挺喜欢,反而大悲大喜的风格并不是太爱。”如此轻松有趣的文字倒像是如今文坛中一缕清风,“现在的许多小说都讲究虐,主人公的感情一定要纠结、命运要多舛,许多人性的阴暗面被表露出来。”

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  怎样让中国的奇幻文学走出国门,凤歌提出了自己的意见,“把传统文化现代化!”在凤歌的前作《昆仑》和《沧海》中,他不仅写了出神入化的武功,更花费了大量笔墨在数学、商道上。“数学是科技的基础、今天的社会又是一个商业社会。我把中国古代对数学和商业的研究写在小说里,这样无形中就把我们国家的传统文化通过文字传承了下来。即便是外国人看了也会有共鸣,并且不那么晦涩难懂。”

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  凤歌被喻为中国新武侠小说的领军人物,在《昆仑》、《沧海》之后,他携奇幻作品《震旦》强势回归。然而这部小说与凤歌之前作品的风格有很大的区别,它讲述了木讷少年方非意外“穿越”,在“震旦”这个衣食住行都依靠法术的世界中的冒险故事。许多读者初读之下觉得似曾相识,“好像《哈利·波特》啊!”昨天记者采访了凤歌,他对这种说法不置可否,并表示罗琳正是自己最喜欢的作家之一。

  这次巴黎时装周上,在与法国国宝级的女演员伊莎贝尔·于佩尔(Isabelle Huppert )对话时,我们也能感受到,这位巴黎女人对于中国的倾心是深埋在心中的:这位两夺戛纳影后,以优雅与魅惑的身姿完美呈现我们心目中法国女士形象的女演员,在面对搜狐时尚的专访时,毫不犹豫地为自己心目中巴黎女人的特点书写下具有东方风情的定义。

  书中有许多元素让读者看到都觉得似曾相识,比如故事中形容不会法术的凡人叫做“裸虫”,类似“麻瓜”;法师们用的武器叫“符笔”,类似“魔杖”……然而许多与《哈利·波特》的相似能否让中国读者买账?“会不会怕别人说你模仿《哈利·波特》?”凤歌笑称自己早就做好了被质疑的准备,他并不介意读者这样说,但他还是非常推崇《哈利·波特》。“罗琳和金庸是我最喜欢的两个作家。罗琳虽然是女作家,但在小说中没有过分的煽情,着重在写人物和情节。我现在发现其实会编故事的作家是很少的。”

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  虽然书中许多情节让人能看到《哈利·波特》的影子,但凤歌表示二者的精神内核是完全不同的。“《震旦》完全是东方的文化背景。”为了写《震旦》,凤歌遍览古代神话,“刚开始写的时候也想过写剑仙、仙侠一类的题材,但是像《蜀山剑侠传》、《诛仙》他们已经把这样的题材写得很成熟,没有什么新意挖掘了。所以我自己用想象力创造了一个震旦世界,不过里面许多的妖怪、典故还是来自于古代神话。”

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